Erilainen kuin yleinenkaupallinen valaistusjakodin valaistus, esittelytilana,museon valaistusdesignilla ja taidegallerioissa on yhtäläisyyksiä.
Museovalaistussuunnittelun ydin on mielestäni tuoda paremmin esille näyttelyiden yksityiskohdat ja esineiden kauneus ja samalla välttää valosäteilyn vaurioituminen näyttelyesineille! Perusta vartenvalaistusja suunta, nämä ovat vain hyvin perusvaatimuksia.
Kuitenkin me kaikki tiedämme, että jotta voidaan paremmin ilmaista yksityiskohtia ja kauneutta näyttelyesineitä, korkealla tasollavalaistusja värintoisto ovat väistämättömiä, mutta myös tästä aiheutuva valosäteilyn taso on noussut. Tämän ristiriidan ratkaiseminen riippuu siitä, että siitä on tullut museon valaistussuunnittelun ydinkysymys.
Joten, miten se tehdään, yhteenvetona uskon, että seuraavat kolme asiaa vaativat erityistä huomiotamme:
①. Kuinka välttää valon ja lämmön säteily
Kun näyttelyt ovat valaistuja valolla, varsinkin kun korkea intensiteettilamputovat valaistuja, ne vastaanottavat samanaikaisesti tuomansa valosäteilyn ja lämpösäteilyn. Pitkällä aikavälillä se vahingoittaa kokoelmaa. Ratkaisut ovat seuraavat:
1. Asenna lamppuun infrapuna-linssi suodattamaan valonlähteen infrapunasäteilyä ja vähentämään valaistun kohteen lämpöä;
2. Valitse valonlähde, jossa on vähän tai ei ollenkaan infrapunasäteilyä. Esimerkiksi,LED-lamputeivät sisällä infrapunasäteilyä ja pientä määrää erityistä halogeenialamputon myös varustettu infrapunasuodatinlasilla. Valittaessavalaisimetmuseonäyttelyiden osalta voit asettaa ne etusijalle.
②. Kuinka välttää valosäteilyn aiheuttama kokoelmien ikääntyminen
Yllä mainittu on infrapunasäteilyn haitta kokoelmalle. Itse asiassa, kun kokoelmaa valaisee valo, syntyy myös ultraviolettisäteilyn vaurioita. Ultraviolettisäteilyn välttämismenetelmä on sama kuin infrapunasäteilyn, joka ratkaistaan eristämällä säteily javaloalähteen valinta:
1. Kokoa ultraviolettisäteilyä estävä linssi suodattamaan valonlähteen ultraviolettisäteily.
2. Valitse valaisimet, joissa ei ole lainkaan tai hyvin vähän UV-säteilyä.
③. Vähennä valovaurioita säätämällä kontrastia
Kuten aiemmin sanoimme, korkeallavalaistusitse on myös haitallinen joillekin kokoelmille. Varsinkin joissakin valoherkissä kokoelmissa on tarpeen vahvistaa ennaltaehkäisyä.
1. Kokoelmille, jotka eivät vaadivalaistus, voimme asianmukaisesti vähentää valaistusta ja ohjata sitä välillä 50–150 lx;
2. Joissakin kokoelmissa, joissa on korkeat valaistusvaatimukset, voimme ratkaista ongelman vain lyhentämällä valotusaikaa, eli lyhentämällä näyttelyaikaa.
Edellä kerrotaan joistakin menetelmistä ja huomionkohdista kokoelman suojaamiseksivalaistus, keskittyen näyttökaappiin. Museon kokonaisvalaistussuunnittelussa keskustelemme pääasiassa näyttelyalueen ja näyttelytilan valaistuksesta.
①. Näyttelyn valaistus museon valaistussuunnittelusta
Kuten taidegalleriat, museot ovat taidegallerioita. Siksi näyttelyiden valaistuksessa tulee käsitellä käytännöllisyyden ja esteettisuuden suhdetta, kiinnittää huomiota kokonaisuuden ja osien väliseen tasapainoon sekä näyttelyiden ja taustan tasapainoon värin ja taustan välillä.valaistus.
1. Tasaisuus: kuvan alimman valaistuksen ja korkeimman valaistuksen suhde on vähintään 0,7 ja erittäin suuren kuvan suhde on vähintään 0,3;
2. Kontrasti: Museon tärkein asia ovat näyttelyt. Siksi valaistuksen on korostettava näyttelyitä. Näyttelyiden ja niiden taustan kirkkaussuhdetta suositellaan säädettäväksi välillä 3:1 - 4:1;
3. Visuaalinen sopeutuminen: Silmien kirkkauden sopeutumistaso valaistuun kohteeseen on suhteessa keskimääräiseen näkökentän kirkkauteen. Siksi museon kunkin alueen kirkkausaluetta tulisi rajoittaa, ja maksimikirkkauden ja vähimmäiskirkkauden suhde ei saa ylittää 4:1;
4. Värintoisto: Tämä on erittäin tärkeää! Erityisesti maalauksissa, kankaissa, keramiikassa ja muissa värikkäissä taideteoksissa, mitä korkeampi värintoisto on valaistuksessa, sitä parempi. Teoriassa Ra>90 on sopiva, muuten on helppo aiheuttaa värivääristymiä;
5. Häikäisy: On tarpeen hallita täysin häikäisyä ja toissijaista häikäisyä (tunnetaan myös nimellä heijastuva häikäisy) järkevän suunnittelun, asennuksen ja virheenkorjauksen avulla.
6. Korostusvalaistus: Ihmeissä asioissa se toteutetaan korostusvalaistuksen avulla (esitteiden osalta se tietysti perustuu pääasiassa korostusvalaistukseen).
②. Näyttelytilan valaistus museon valaistussuunnittelusta
Museotilan valoympäristöä tulee tarkastella yhtenäisesti arkkitehtonisen suunnittelun, sisustussuunnittelun ja esittelysuunnittelun kanssa. Samaan aikaan, kun otetaan täysin huomioon luonnonvalon ja keinovalon yhdistelmä, näyttelytilan valaistuksen ei tulisi vain luoda viehättävää tilaympäristöä, vaan se ei myöskään saa häiritä vierailijoiden huomiota näyttelyihin.
Siksi näyttelyn pinnan valaistuksen suhde sisätilaympäristöön sopivaan valaistukseen on 3:1.
Museo on paikka, jossa sisävalaistusta on vaikea käsittää ja suunnitella. Olipa kyseessä kaavion suunnittelu, valaistuksen valinta, asennus ja virheenkorjaus, vaatimukset ovat tiukat. Siksi museon valaistussuunnittelulla on erittäin korkeat vaatimukset valaistussuunnitteluyrityksille.